?《醉玲瓏》節奏堪比美劇制作好似電影,大劇品相初露端倪

摘要:納蘭驚夢/文自去年10月24日在敦煌正式開機以來,由劉詩詩、陳偉霆、徐海喬、韓雪、黃夢瑩領銜主演的《醉玲瓏》便已承載著原著粉絲和電視觀眾無數的期待。自本月13日起,這部由上海東方娛樂傳媒集團參與出品,

納蘭驚夢/文

自去年10月24日在敦煌正式開機以來,由劉詩詩、陳偉霆、徐海喬、韓雪、黃夢瑩領銜主演的《醉玲瓏》便已承載著原著粉絲和電視觀眾無數的期待。自本月13日起,這部由上海東方娛樂傳媒集團參與出品,唐麗君擔任制片人,林玉芬任總導演,根據十四夜同名小說改編,饒俊、十四夜等擔任編劇的東方奇幻巨制正式在東方衛視開播。

除瞭原著小說累積的高人氣和電視劇強大的制作班底以外,講述巫女卿塵與四皇子元凌出生入死、相愛相伴故事的《醉玲瓏》最為吸引人的特點,便是雙時空平行交疊的世界觀架構,雙時空中愛情和權謀的交錯糾纏,看似獨立又互為因果。這一設定也將愛情、權謀、戰爭、冒險、奇幻等元素多維交錯,形成瞭環環相扣的情節懸念。而隨著劇集的播出,第一時空的故事正式開啟。出乎吃瓜群眾意料的是,《醉玲瓏》的前四集不僅故事主線進展神速,在有限時間裡展露出的劇集品相超越瞭一般國產劇的水準,儼然看齊電影制作水準。

沖著大IP去,卻被情節帶飛

由美籍華人作傢十四夜創作的原著小說《醉玲瓏》,集合瞭巫女+帝王的雙時空烈戀、女強+男強的奇幻權謀等熱門元素,曾引發瞭為數眾多讀者的追捧。在劇版《醉玲瓏》的故事開篇,導演則以快節奏向觀眾展示瞭一個宏大的世界觀,神秘瑰麗的巫族,威嚴肅穆的皇室,還有流傳已久關於雙星的傳說和歃血之盟,都使觀眾快速的進入《醉玲瓏》這劇部中所構建的架空世界。

至於頭幾集劇情故事的推進,《醉玲瓏》更是一反國產電視劇拖泥帶水的毛病,以“光速”推動著男女主人公命運般相遇相知相愛,可謂是用瞭30分鐘的時間就完成瞭其他電視劇三十集才有的情節,分分鐘要被帶飛的節奏。至於在其他電視劇裡通常要到中後期才開始撒的狗糧,《醉玲瓏》更是毫不吝嗇的先“撒”為敬:無論是瀑佈下的相互依偎,還是整蠱對方時有愛互動,這些狗糧福利足以齁苦一眾粉絲。而簡單談戀愛組CP並不足以支撐起《醉玲瓏》如此恢弘的格局。在後段中卿塵守護責任與道義放棄摯愛,元凌為天下長安而舍棄復仇的大義與大愛,才是《醉玲瓏》立意高於一般IP劇的所在。

除瞭主演的戲份外,第一時空中也講述瞭皇室父子兄弟間的博弈和許多隱而不宣的秘辛,巫族長老桃殀和昔邪愛情,劇集不長卻將其他人物的故事線完整敘述。如此內容密集、信息量大的劇情發展,確實打破瞭現在觀眾對於國產劇的刻板印象。

沖著顏值去,卻被演技打動

從最初公佈主演名單時,劉詩詩+陳偉霆的“醉”鮮逆天組合就已經引發瞭不小的關註,這兩位自帶流量體質的鮮花鮮肉已然為《醉玲瓏》奠定瞭顏值基礎。至於徐海喬、黃夢瑩等組成的鮮肉皇子團和仙氣滿滿的巫女,也給觀眾多瞭幾分舔屏的理由。

除瞭意料之中的顏值以外,《醉玲瓏》中諸多戲骨鮮肉也各盡其能奉獻瞭在線的演技。天帝的飾演者劉奕君,是名副其實的實力戲骨,無論是《偽裝者》中的麻辣教官王天風以及《瑯琊榜》中的謝玉謝侯爺,都給留下瞭深刻的印象。在《醉玲瓏》中,劉奕君所飾演的“天帝”元安同樣是性格復雜的角色。他在被元凌所殺的夢魘中驚醒時,恐懼和憤怒的疊加情緒層層遞進,而從猜忌到決斷痛下殺手的情緒轉折也是充滿瞭層次感;對於元凌到底是否是自己和孽戀的蓮妃所生之子,天帝也始終搖擺於懷疑與肯定之間,其與陳偉霆飾演的元凌對峙飆戲,兩人的氣場儼然直逼八丈高。

至於劉詩詩飾演的卿塵在面對責任與愛情的躊躇不定,元凌在並肩作戰的下屬被殺時的怒不可遏,元湛在親情、愛情、兄弟情的生死考驗中遊走於儒雅與腹黑之間,這些充滿鮮明個性特點和情感沖突線索的角色,都為觀眾提供瞭充分的刷劇理由。

沖著熱度,卻被“犟”心征服

除瞭主演和故事有熱度以外,《醉玲瓏》的幕後制作團隊也是相當有來頭,幾乎堪稱是電影級頂配陣容——造型總監張叔平、美術總監陳浩忠、動作導演曹華、武術指導李才、造型師方思哲以及特效制作班底TWR兔將視覺技術團隊。這樣一支充滿“匠心”和“犟心”精神的團隊,為《醉玲瓏》的品質提供瞭保障。

曾憑借電影《一代宗師》獲第86屆奧斯卡金像獎最佳服裝設計提名的張叔平另辟蹊徑將幾何元素融入造型,令《醉玲瓏》輕易區別於其他影視劇畫風,輕柔薄紗展現女子曼妙身段,男子服飾則多以偏厚材質疊加凸顯男性雄厚氣息,就連演員內襯的顏色層次搭配、顏色的深淺都是反復比對最終確定版本??梢哉f,根據不同時空、不同身份、不同角色設計的服飾也是《醉玲瓏》的獨特看點。像劉詩詩一身黑衣金蝶的造型,則是凸顯瞭卿塵的巫族身份;另一套以暗色系為底鑲金邊的服飾,則是符合西魏時期宮廷特色。至於陳偉霆飾演的四殿下元凌的服飾,更是包括瞭朝服、鎧甲、休閑等各種類型,甚至配合不同的服飾連發型都各有特點,可謂是細致入微。

美術總監陳浩忠秉承通過東方油畫風新風格展現中國特色與美感的原則,堅持敦煌取景、堅持實景搭建、堅持設計道具,搭建起恢弘大氣和厚重歷史感的場景;動作導演曹華承包整部劇的精彩打鬥戲份,並根據角色特質設計不同動作,巫族靈動多用柔美的手部動作,所以打戲呈現多為飄逸靈動,皇族有力更偏近距離搏鬥,因而皇子們的打戲拳拳到肉。在“一言不合就開打”的第一集中,這些打戲特點都得到瞭淋漓盡致的呈現。

而從《醉玲瓏》開拍第一天就進駐劇組的TWR兔將視覺技術團隊,全程紮實跟組制作,確保瞭特效的底氣,劇中無論是頻繁出現大景的離鏡天特效,還是充滿細節感的巫族術法和時空靜止的特效,都呈現出具有濃鬱東方油畫風格的視覺盛宴:無論是卿塵在九儀臺開啟九轉玲瓏陣時空靜止,從四面八方射來的箭鏃懸停在空中,雨滴也隨之靜止,雨滴裡的光線反應,還有和周圍物體產生的鏡面反射效果都是通過精密測算而繪制出來的;還是卿塵在施展指間幻化金蝶的法術時的,栩栩如生的金蝶貼合劉詩詩靈動飄逸的表演和相輔相成,更是完美詮釋瞭卿塵的“仙氣范兒”。

從開播前的備受關註,到播出四集的輿論口碑反響強烈,《醉玲瓏》已經用實際內容回應瞭觀眾期待值??梢灶A見的是,這部以東方特色人文元素為創作靈感和基底,將澎湃的傢國大義、動人的真情實感與劇情的走向、人物的內心緊密結合自然升華的劇集將在這個夏天再現收視狂潮。

值得一提的是,東方衛視今年已經輸出瞭《歡樂頌2》和《我的前半生》兩部現象級大劇,不管在娛樂性話題討論和現實意義上都引起全民熱議。而《醉玲瓏》能否憑借自身延續收視和口碑,在給觀眾帶來視覺享受的同時也將中國文化的精粹廣泛傳播,也是相當值得期待。

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